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风格大不相同。

    鼓点停后，一阵悠扬的筝音响起，苏菡于琴案之后端坐，信手抚琴，姿态悠然闲适，筝声似细雨打芭蕉，千回百折，又似小溪流水，叮咚悦耳，如此柔美婉转的意境却与之前的鼓声无丝毫冲突之感，起承转合非常流畅自然。

    红渠跳的是难度很高的鼓上舞，虽然鼓声的主要部分由后面的鼓手负责敲击，但红渠也要负责用足敲出一些辅音。

    前面三台大鼓并不是哑鼓，而是音色很好的真鼓，红渠赤着双脚，脚踝上缠着大红色丝带，在跳舞的时候用玉足踏鼓，配合鼓手演奏，这个听起来难度很高，其实不需要她发出鼓声之时，难度更高，她需要全程保持自己身轻如燕落鼓无声，不让鼓发出任何声响，以免好好的一场演奏会被她的舞步鼓声搅的乱七八糟。

    红渠需要发出鼓声之时，都在自己的那台鼓上跳，而到了需要收敛足音之时，她会跳至苏菡和青竹的鼓上串门，扩大跳舞的地盘，给舞蹈带来更多的变化，增加可看性。

    观众果然被这新颖的、难度极高的鼓上舞所吸引，大多双目炯炯的看着红渠如一只火焰精灵一般轻踏曼舞，在各个鼓上飘飞来去，身姿轻盈如岸边摇摆的柳枝。

    苏菡的筝音之后便是一阵笛声，这是青竹的看家本领，风格也和她本人气质非常相符，苏菡并不担心她出问题。

    一开始确实如此，青竹的发挥无可挑剔，可到了这一小节的最后一个拉长的高音，青竹突然没升到最高点便萎了！

    这是一个不太明显的错误，特别是对于第一次听这首曲子的观众来说，很少人能反应过来青竹出错了，可苏菡一下子就听出