第166章，明-正统-青花高士花口大碗 (第4/5页)

你这位藏家的看法，你大胆的说。”

    沈瑜看到众人目光看向自己，不好再推辞，就对众人说道：“我才疏学浅，斗胆说说我收藏这件瓷器的想法。

    这件瓷器没有明确年款，这就要说到明朝瓷器的空白期。

    明代宣德之后成化之前的正统、景泰、天顺三朝，时局的变化，影响到陶瓷的发展。

    其间官窑烧造情况不明朗，至今未见书写三朝年号款的实物，陶瓷学界称之为“空白期”。

    同时，宣德之后，明朝实施严格的海禁，无需烧造专门赏赉西洋番国的瓷器，御器厂仅需烧造满足宫廷之需即可，导致此时陶瓷规模缩减。

    此时的官窑烧造，依然断续进行，并非全部停止。例如《明英宗实录》、《明史·食货六·烧造》都有缩减烧造瓷器规模的记录。

    三朝官窑的烧制退出常态化，规模远不及前朝，优秀的工匠和技术便流入民间，以致民窑之生产日趋鼎盛，更具活力，这就是当时民窑精品得以产生的根本原因。

    由于工匠与技术来源于御窑厂，为了防止民间僭越，明朝禁止民窑烧造和官窑器式样相同的青花瓷器。《明英宗实录》有禁止的记录。因此，这个时期的民窑与官窑的面貌区分非常明确。

    这是我判断这件瓷器的一个依据。

    这件青花高士大碗，就是这一时期民窑高档器皿的例子。

    这种菊瓣形大碗，是正统一朝始见的特色造型，这种造型的大碗皆是工致质精、青花妍丽之物。其造型婉转优美，为十五菊花瓣形。”

    他指着瓷器外壁说道：“几位老师请看，外壁上下分别绘以浪涛纹