589. 唱片制作 (第6/7页)

条当黑衣人、或是在台前和幕后轮流登场的路。小室哲哉也一样。

    只是，给偶像冈田有希子的歌曲没什么水花，倒是随后给solo歌手渡边美里写的这首歌，让他崭露头角。

    借着这个劲头，他在业内崭露头角，另一边，tmorgwork的事业也蒸蒸日上。

    现在的小室哲哉，正是走上坡路的时候。

    “这位小室桑挺厉害的。”岩桥慎一跟中森明菜说。

    他从中森明菜手里把笔记本抽出来，翻了两页，“说他厉害，首先是因为他在替渡边美里桑写曲的时候，使用了完全有别于传统的新的和弦套路。”

    中森明菜自己担任自己的唱片制作人，虽然不会写曲子，但对音乐上的专业术语都很了解，聊起来也方便讲解。

    岩桥慎一深入浅出，跟她说起小室哲哉的作曲当中的过人之处。

    流行音乐有惯用的和弦套路，但同时，也不断有音乐人投入到对流行音乐的创新和改变上面。

    但是，像小室哲哉这样，创新、改变以后，写出来的歌还能大卖，成为畅销曲，这就令人瞩目了。

    普通大众不懂什么和弦走向、编曲配器之类的东西，决定他们喜不喜欢一首歌的因素，是最单纯的“好不好听”。

    《myrevolution》能够成为畅销曲、渡边美里的代表作，已经能说明一切。

    岩桥慎一在意识到小室哲哉的才能之后，恶补一般的去听了tmorgwork、以及小室哲哉参与作曲的歌。

    他甚至在心里琢磨，要把小室哲哉的音乐推荐给自己手下的作曲家们。

    多学习、多吸收、见招拆招，把招数化为己用。这些事也全部适用于音乐。——当然，这并不是