第十三章 金志浩的困境 (第2/5页)

下，选剧本，其实就是选编剧。要保证电视剧的质量，一定需要一个高水平的编剧。

    这种制作模式必然会形成一切围绕编剧的“编剧中心制”。

    一般来说，韩国的电视剧制作公司都会与众多业内有名的编剧长期保持良好的合作关系。

    在选定编剧后，由编剧或电视台确定好选题，编剧、PD（注：PD为韩国电视剧特有的职位，Producer＋Director，制片人与导演合二为一的角色）共同策划剧本、选择场景。

    编剧写出部分剧本后，制作公司会以剧情大纲和已经完成的部分剧本向电视台申请播出档期,电视台也会对剧集进行投资并参与制作。

    编剧全程参与电视剧的制作过程,且具有比导演和演员更高的话语权。

    不过，这些知名编剧可轮不到金志浩，即便他有个在文化体育观光部任职的老爹也没用。

    韩国电视剧市场竞争非常激烈，文化圈的人独立性相对也比较强，特别是这些大牌编剧。

    人家也是一部一部作品在激烈的竞争中搏杀出来的，每一部戏的成败都涉及到真金白银，每一次制作电视剧都是对自己口碑和招牌的考验。

    和金志浩这种官二代合作，成功就算了，失败了可就有“媚上”和“屈服强权”的嫌疑，以韩国文化圈强调“独立”和“自由”的风格，以后在圈里可就难伸直腰板了。

    这些成名的编剧凭什么要赌上自己的职业